gov-civil-vilareal.ptJakson jälkeen: Terror -EP ja näyttelijät paljastavat 'A Sparrow in a Swallow's Nest' salaisuuksia
>A Sparrow in a Swallow's Nest -elokuvassa lava on asetettu vuoden uudelle kaudelle Terror . Tämä täysin erilainen tarina Pearl Harborin jälkeisessä Amerikassa siirtää mytologian synkältä arktiselta puolelta japanilaisten amerikkalaisten ahdingon synkkään todellisuuteen toisen maailmansodan alkaessa.
Kuten teimme kaudella 1, SYFY WIRE haastattelee yksinomaan luovaan tiimiin Kauhu: Häpeällinen , mukaan lukien johtava tuottaja Alexander Woo ja hänen näyttelijänsä ja miehistönsä koko kauden ajan saadakseen syvemmät tarinat kymmenen jakson kauden valittujen jaksojen takana.
** SPOILER VAROITUS! Spoilerit alla ensimmäisen jakson aikana Kauhu: Häpeällinen ! **
Kauhu: Häpeällinen Kausi 2, Varpunen pääskynenpesässä '(Luotto: AMC)
Ensiesityksessä yleisö esittelee Kalifornian Terminal Islandin Nakayama -perheen. Henry (Shingo Usami) ja hänen vaimonsa Asako (Naoko Mori) ovat japanilaissyntyisiä maahanmuuttajia, tai Issei, Amerikassa, kun taas heidän poikansa Chester (Derek Mio) on amerikkalainen tai Nisei. Lentäjä selviää jo kasvavasta sukupolvien välisestä kuilusta, ja hän lujasti lujaa perinteiset ja yliluonnolliset siteet vanhaan maailmaan, jonka Chester torjuu, mutta löytää itsensä kietoutuneena, kun hän tapaa teelukijan Yukon (Kiki Sukezane).
Kauhu: Häpeällisyys 'Varpunen pääskysen pesässä'
Synkkäällä paikalla, missä todistamme yhteisön parantaja Masayo Furuyan (Yuki Morita) tekevän itsemurhan ja asettavan jäähdytysvaiheen:Alex Woo, tuottaja/showrunner: [Tämä kohtaus] oli jotain, mitä halusimme alusta alkaen. Se oli näyttelyn käyntikortti, runollinen ja ihana, mutta samalla kauhistuttava, kammottava ja ärsyttävä. Se asettaa sävyn koko esitykselle ja osoittaa, että esityksellä on visuaalinen kieli.
Se oli ehkä ensimmäinen kohtaus, jonka olin suunnitellut. Olin kahvilla. Itse asiassa haastattelin tutkijaamme Danielle Roderickia. Puhuimme ja sanoin, että haluan jotain todella kauhistuttavaa, kuten hän pistää hiussauvan korvaansa. Aivan paikkamerkkinä. Mutta emme todellakaan koskaan voineet keksiä mitään parempaa kuin tämä. (Nauraa)
Äänisuunnittelu on myös tärkeä osa tätä [kohtausta]. Niin paljon siitä, mitä kuulet, kuin mitä näet. Siinä on kaksi suurta komponenttia. Yksi on säveltäjämme Mark Korven, joka tunnetaan ehkä parhaiten teoksestaan Noita , jonka luulin olevan vain virtuoosinen partituuri. Hän oli yksimielinen valinta minun ja johtajamme Josefin (Kubota Wladyka) ja yhteis-EP: n Tony Tostin välillä. Me kaikki ajattelimme: 'Meidän on hankittava kaveri Noita , koska se on niin subjektiivinen tulos. Tarkoitan tällä sitä sen sijaan, että tarjoaisin orkesteritaustaa sille, mitä visuaalisesti tapahtuu näytöllä, se vie sinut hahmojen sisälle ja on kuuntelukuva siitä, mitä hahmot käyvät läpi. Ja joskus se ei edes kuulosta oikeasti musiikilta. Kun ihmiset ovat hyvin häiriintyneessä mielentilassa, se ei aina tule kovin koottuna, ja halusimme todeta sen alusta alkaen, kuten näet tuossa avausvaiheessa. Pisteet järkyttävät ja häiritsevät yhä enemmän ja enemmän Masayo laskeutuu telakkaan.
Äänisuunnittelun kannalta äänisuunnittelijamme tekivät merkittävää työtä rakentaakseen maailman, joka näyttää tällä hetkellä hyvin rauhalliselta, mutta sitten menemme kirjaimellisesti hahmon päähän. Minulle oli erittäin tärkeää, että ääni katkeaa kokonaan, kun hän tarttuu hiusnauhaan korvaansa, koska se lävistää tärykalvon yhden, mutta myös tappaa hänet. Hän ei kuule mitään, joten se menee vain kuolleeseen hiljaisuuteen. Joten sen sijaan, että pisteet saisivat pisteen hetken ulkopuolelta, pisteet ovat yksinkertaisesti, hyvin subjektiivisesti, sisältäpäin, ja kun hän kuolee, hän ei kuule mitään.
Eiji Inoue Hideona, Alex Shimizu Toshiro Furuyana, George Takei Yamato-Sanina, Miki Ishikawa Amy Yoshida, Lee Shorten Walt Yoshida, James Saito Wilson Yoshida, Hira Ambrosino Fumiko Yoshida, Naoko Mori Asako Nakayama, hahmona Henry Nakayama (Luotto: AMC)
Terminal Island -yhteisön todellisuuden luomisesta ja sarjan ulkoasusta:
George Take i, Yamato-san ja sarjan konsultti: Me [ampui] peräkkäin. Meillä on Terminal Island täällä L.A. Harbourissa, mutta löysimme katkeran kylmän paikan [Kanadassa]. Siellä teimme ensimmäisen hautajais kohtauksen. Meillä oli ainakin hyvät vaatteet. Kun olimme pidätysleirillä, vaatteet eivät suojele meitä. Olimme kirjaimellisesti väriseviä. Ihmiset uskovat paremmin noihin väreisiin!
J. R. Hawbaker, pukusuunnittelija: Meillä oli todella tiukka lähestymistapa kaikkien osastojen välillä, koska kauhugenreissä on kyse lopulta vakuuttavista kuvista kamerassa. Mutta se on myös emotionaalinen, psykologinen konteksti, joka on rakennettu ottamalla musiikki, hahmot, tarina ja visuaalit, jotka vaikuttavat psyykeesi. Alex todella auttoi meitä kaikkia paimentamaan tiiviissä viestinnässä. Johtajallamme Josefilla (Kubota Wladyka) olisi väripaletinkokouksia, joissa me vain tulisimme sisään ja puhuisimme värien tunteesta, ja jossa olisimme korostaneet tiettyjä värejä ja emotionaalista kontekstia korostaaksemme kyseisen kohtauksen psykologiaa. [Valokuvausjohtaja] John Conroy kehotti meitä tekemään värikokeita, jotka olivat todella informatiivisia, ja hänen innokkaan silmänsä vuoksi tiesin, että tekstuurilla on todella tärkeä merkitys sillä tavalla, jolla hän halusi kuvata tämän, ja luomaan kuvioita, jotka saattavat tuntua, alitajuisesti, kuten arvet.
miksi hardcore henry on luokiteltu r
Derek Mio sisään Kauhu: Häpeällinen
Kuinka puvut loivat sukupolvien visuaalisen erottelun:
J. R. Hawbaker: Chester on itse asiassa hieman yhdistetty Toyo Miyatakeen, joka oli uskomaton japanilainen valokuvaaja leireillä. Hän menee aivan Dorothea Langen ja Clem Albersin rinnalle, mutta he ovat vähemmän tunnettuja japanilaisen yhteisön ulkopuolella. Toyo Miyatakella on ilmeikkäimpiä ja sydämellisimpiä kuvia leirien sisältä, koska hän oli leirin sisällä.
Henryn ja Chesterin välillä he pohjimmiltaan personoivat nämä sukupolvet: Issei ja Nisei. Derekin kanssa halusimme todella laskeutumispisteen, jossa yleisö kokisi, että he eivät olleet kovin erilaisia. Vaikka visuaalisesti hän näyttää edelleen isältään, hänellä on yllään paljon amerikkalaisia urheiluvaatteita. Hänellä on denim. Löysimme ruudullinen takki, jossa oli nahkahihat, joita näet hänen käyttävän niin usein. Löysimme sen Sears -luettelosta vuonna 1943, ja teimme sen täsmälleen saman. Mutta valitsimme sen, koska suurin osa hänen pukeutumisestaan osoittaa tämän seuraavan sukupolven, joka rinnastaa ja ottaa amerikkalaisen kokemuksen omakseen.
Derek Mio, Chester Nakayama: Varusteet olivat niin mielenkiintoinen prosessi J.R.: n kanssa, koska hän kertoi minulle, miten käytit hattua, kertoen millainen mieliala tai asenne sinulla oli. Tiedätkö, oliko lieri hieman alempi vai oliko se hieman korkeampi. Se oli todella mielenkiintoista, kuinka yksinkertainen asia kuin hattu voi kertoa hahmostasi. Yritin olla tietoinen siitä, mitä minulla oli ylläni.
kuinka päästä eroon murhaarvioista
Yukon perinteisestä ilmeestä kohtauksessa, jossa Hideo Furuya (Eiji Inoue) menettää näkökykynsä:
J. R. Hawbaker: Kun näet Yukon ensimmäisen kerran, siellä on obi solmio nimeltään rumpu, joka oli tuolloin erittäin suosittu, ja se olisi ollut kaikkein yleisimpiä obi olisit nähnyt. Sen, että hänellä ei ole sitä yllään, pitäisi olla jo pieni osoitus.
Chesterin ja Luzin suhteen nopeasta myynnistä:
Derek Mio: Meillä oli harjoituksia ensimmäisen ohjaajan kanssa kuvaamisen alussa, joten pystyimme puhumaan näistä asioista: Kuinka paljon he rakastavat toisiaan ja mikä on heidän taustansa? [Sen osoittaminen] oli erittäin, erittäin haastavaa, ja minun piti jatkuvasti kysyä ihmisiltä: 'Oliko se niin hyvää?', Koska se on niin tärkeä hetki niin tärkeässä suhteessa. On vaikeaa, kun näet ne ensimmäistä kertaa yhdessä ja haluat vain luoda ne heti lepakolta.
Aaveella laiturilla Chesterin ja Amyn takana (Miki Ishikawa):
Alex Woo: Halusin istuttaa esityksen muutamalla pääsiäismunalla lajityypin ystäville. Mutta se on myös tyylilaji tyylilajissa, koska kamera ei ole aina kauhuissa. Kamera on siellä, missä se on, ja kauhu voi vain kellua takana. Chester ja Amy eivät ole tietoisia siitä, mutta telakan toisessa päässä on jotain ohi. Tämä on esityksen alkuvaiheessa, et tiedä kuka se on tai mikä se on, mutta se, että on jotain tai joku, joka seuraa heitä, on katsojalle toivottavasti vain ihastuttava kunnianosoitus tyylilajiin, mutta antaa sinulle tunteen, että jotain tapahtuu.
Kiki Sukezane sisään Kauhu: Häpeällinen Kausi 2 (luotto: AMC)
Chester etsii vastauksia Yukolta bordellissa:
Alex Woo: Chester ylittää peräpeilin amerikkalaisuudestaan japanilaiseen [maailmaan], joka on hänelle edelleen varsin eksoottinen. Luulen, että Yuko tietää sen. Että hän voisi manipuloida häntä hieman enemmän pelaamalla eksoottisuuteen. Muistan eniten tuosta [kohtauksesta], että se oli todella ensimmäinen tilaisuutemme nähdä Kiki töissä ja kuinka lumoava hän on. En puhu japania, joten en ymmärtänyt mitä hän sanoi, mutta tunsit tämän Yukon magneettisuuden. Se oli päivä, jolloin tiesimme, että meillä oli jotain todella erityistä tämän näyttelijän ja hahmon kanssa. Hänen ei tarvitse edes sanoa niin paljon. Yuko, hänen tietääkseen, hän on henkilö, on oudosti houkutteleva eikä hän tiedä, miksi hän vetää puoleensa. Kiki toi sen heti ensimmäisestä hetkestä lähtien, joten olimme todella, todella onnekkaita.
J. R. Hawbaker: Tulin pois juttelemasta Alexin kanssa tietäen, että halusin saavuttaa kimonon perinteen. Kehitimme tämän kankaan, jota Kiki käyttää yurei -kimonossaan. Kehitimme sen saamaan hieman kreppaavan rakenteen. Se on homongi, perinteinen tyyli, jossa on epämiellyttävä kuvio. Mutta käytimme kesätakki -kangasta, joka on hieman läpikuultava. Ja sitten herättääksemme kauhugenren kimono -perinteen päälle, teimme siitä kreppauksen, vähän kuin kuollut iho. Se on erikoista Terror koska oli tärkeää lisätä psykologiaa ja käyttää kimonon perinnettä, joka on hämmästyttävä tarinankerronta. Tunteet, psykologia, historian ja symboliikan metaforat ovat kaikki kimonon synnyssä. Se on kävelytaidetta. Ja sekä kimono että kauhulaji tuntevat tunnelman luomisen voiman. Ja se oli pukusuunnittelijalle vain herkullista.
Pearl Harborissa paljasta:
Alex Woo: Yksi asia, jonka halusin piilottaa, oli tarkalleen kuinka lähellä olimme Pearl Harborissa. Ilmeisesti kaikkien näiden ihmisten mielessä heillä ei ole aavistustakaan Pearl Harborin tulemisesta. Chester käsittelee tätä raskautta, ja se on ainoa asia, josta hän on huolissaan, joten kun Pearl Harbor tapahtuu, sen pitäisi tulla kuin laukaus tyhjästä. Ensimmäinen ajatukseni Pearl Harborin perustamisesta oli avata kohtaus, jossa he ovat merivoimien asemalla, kun he löytävät Stanin ruumiin, ja panoroimme sanomalehden, joka ei ole taitavinta mitä voit tehdä, mutta me todella ammuttiin se. Mutta Josef ja John Conroy, meidän DP, keksivät tämän kuvan Chesteristä ja Henrystä. Heidän yläpuolella on tämä kello, joka sanoo joulukuun 7. päivän, asetettuna täsmälleen hyökkäyksen tapahtumahetkeen, eikä heillä ole aavistustakaan, koska maailma tapahtuu heidän ympärillään. Se oli kuva, joka luovasti ja esteettisesti ylitti tähän mennessä sen, mitä olisin voinut keksiä omassa päässäni, ja se on loistava esimerkki suunnittelutiimimme ja kameraosastomme yhteistyöstä.
Hallitus, joka kokosi japanilaiset vanhimmat:
Derek Mio: Tätä koskevassa tutkimuksessa menin suoraan perheeni luo. Tätini on edelleen elossa ja isoisäni sisko. Lisäksi olen tehnyt tutkimusta verkossa vain yrittäen kaivaa esiin kaikki tarinat. Terminaalisaaren asukkaita on todistuksia - säilytysprojekti verkossa. Tapasin isoäitini ja myös tätini haastatteluja. Yksi näistä tarinoista kertoo juuri tuosta illasta ja kohtauksesta, jossa Terminal Islandin vanhimmat pyöristetään ylöspäin. Löydän tämän haastattelun, jonka tätini antoi isoisäni puolesta. Kun FBI tuli, isoisäni oli yhteisön johtaja, joten he veivät hänet pois keskellä yötä, ja isoisäni pyysi heitä ottamaan hänet. Kun kuvasimme tämän kohtauksen, se oli kädet alas kaikkein emotionaalisin kokemus, jonka olen koskaan näytellyt.
Kiki Sukezane hahmona Yuko (Luotto: AMC)
Yukon kauhistuttavasta paljastuksesta lopussa:
Alex Woo: Lopussa kasvojen kohtauksen ompelu on samanaikaisesti kauhistuttavaa ja järkyttävää, mutta myös hieman kaiku ensimmäisestä kohtauksesta, jossa näet Masayon meikkipöydässä. Yuko istuu pöydän ääressä ja tekee jotain, joka on aluksi ihanaa ja sitten kauhistuttavaa ja toivottavasti herättää kysymyksiä siitä, kuka hän on ja mikä hän on.
Uusia jaksoja Kauhu: Häpeällinen ilma maanantaisin klo 21.00 ET AMC: llä.
