gov-civil-vilareal.ptNetflixin Godzilla-animen toinen luku on hapen tuhoaja
>Viime vuodet Godzilla: hirviöiden planeetta , Toho Animationin ja Polygon Picturesin (ja suoratoiston Netflixin kautta) animoitujen Godzilla -elokuvien uuden trilogian avajaiset, päättyi kalliolla. Sankarimme, ihmisistä ja avaruusolennoista koostuvan intergalaktisen laivueen johtaja, palaa tajuihinsa jonkinlaisessa primitiivisessä turvakodissa, makaamalla selällään, yllättyneenä siitä, että hän on edelleen elossa. (Maata ovat hallinneet hirviöt viimeisten 20 000 vuoden aikana, ja kaikkia muita voimakkaampi olento on pyyhkinyt suurimman osan komennostaan.)
Tietoisuus palaa jatkuvasti hänen luokseen, päähenkilömme vilkaisee ja huomaa, että hänet on pelastanut kotoisin oleva humanoidi -tyttö, jolla on koskemattomat valkoiset hiukset ja epätavallisen väriset silmät. Tätä seurasi leikkaus mustaan, joka avasi kätevästi ikkunan jatkoa varten ja lopetti unen aiheuttavan yksitoikkoisuuden, jonka olin kyntänyt edellisen 89 minuutin ajan. Olin aika kiitollinen siitä.
Vaikka se sisältää muutamia mahdollisesti mielenkiintoisia ideoita, Hirviöiden planeetta tuli mieleen säälimättömänä tylsänä: tuskallisen persoonaton, täynnä runsaasti paperiohuita hahmoja ja lyhyt henkeäsalpaavasta hirviötoiminnasta. Se tuskin meni kirjani klassikoksi.
Halusin kuitenkin toivoa, että jopa viivästyneiden pettymysten seurauksena paremmat ajat ovat edessä - erityisesti ottaen huomioon trilogian takana olevat lahjakkuudet. Käsikirjoittaja Gen Urobuchin ansioita ovat mm Puella Magi Madoka Magica , animaatiosarja, jota odotin inhoavan, mutta päädyin täysin lumoutuneeksi. Ja toinen ohjaaja Hiroyuki Seshita oli aiemmin ohjannut dramaattisesti ohutta, mutta visuaalisesti jännittävää Syyttää! Huolimatta haaleasta kokemuksesta, jonka heidän hirviöelokuvansa oli antanut minulle, huomasin spekuloivani - toivoen - Hirviöiden planeetta oli yksinkertaisesti sytytysvirta ja että heidän seuraava puukotuksensa Godzillassa osoittautuisi paljon tyydyttävämmäksi.
Valitettavasti ei tällaista onnea; salama ei ole osunut jälleen. Kaikki huonosti hoidettu Hirviöiden planeetta on edelleen huonosti hoidettu jatko -osassa, vain vahvistettu enemmän hämmentävässä määrin. Ja kun ensimmäisessä elokuvassa oli yksi boffo -sekvenssi - Godzilla nousi maasta ja tuhosi vihollisensa heidän pakeneessaan - Godzilla: Kaupunki taistelun reunalla hinnat ennennäkymän tasangolla, staattiset alusta loppuun, ilman yhtä vaikuttavaa hetkeä sen nimeen.
Kuten ennenkin, käsikirjoittaja Urobuchi osoittautuu litteäksi tarinaksi, jossa korostetaan liikaa käytännössä erottamattomia hahmoja, jotka joko vaeltavat puiden välissä tai heiluttavat teknobabblea synkkien huoneiden varjossa (tapahtumapaikka on tällä kertaa sumutekerroksen alle piilotettu itseautomaattinen linnoituskaupunki ). Edellisestä elokuvasta jäljelle jääneet hahmot ilmestyvät takaisin, mutta silti ketään ei ole muodostettu suhteelliseksi - jopa hieman mielenkiintoiseksi - henkilöksi. (Ja käytännössä mitään ei tehdä salaperäisen syntyperäisen tytön kanssa ensimmäisen elokuvan jälkipuusta.)
Päähenkilömme ja nuori naissotilas, jonka kanssa hän oli aiemmin jakanut siveellisen toveruuden, ovat nyt edenneet epämiellyttävään romanssiin, joka ilmestyy tyhjästä ja irtisanotaan yhtä nopeasti ja rekisteröi siten nolla emotionaalisen vaikutuksen.
Mahdollisia jännitteitä syntyy, kun ihmiset oppivat, että tekniikkaansa ymmärtävät ulkomaalaiset kollegansa käyttävät amorfista metallia 'sulautumiseen' linnoituskaupunkiin ja parantavat siten niiden 'tehokkuutta'. (Älä kysy.) Ja kun kolmas näytös lähestyy ja ihmisten on välttämätöntä käydä sotaa Godzillan kanssa, Urobuchi tarttuu kiihkeästi syvyyteen ihmisten kanssa pohtien, pitäisikö heidän 'sulautua' koneisiinsa: Se voisi parantaa heidän mahdollisuuksiaan , mutta millä hinnalla?
Jos siellä on hallitseva teema Kaupunki taistelun reunalla , näyttää siltä: 'Mitä tarkoittaa olla ihminen ja onko se sen arvoista?' Kysymys, jota on käsitelty lukemattomia kertoja muissa elokuvissa ja muissa tiedotusvälineissä, ja paljon tunteellisemmalla ja mielenkiintoisemmalla tavalla kuin täällä.
Näitä lamauttavia vikoja vahvistavat apulaisohjaajat Seshita ja Kobun Shizuno vetävät draaman kärsivällisyyteen, ja pienet riidat Monster Planetilla asuvien vihamielisten olentojen kanssa osoittautuvat liian lyhytaikaisiksi, jotta ne saisivat aikaan paljon jännitystä. Vaikka Godzilla viimein marssii ihmisiä vastaan, hänen suuri toiminta -kohtauksensa osoittautuu katastrofaalisesti tylsäksi.
Olin yksi tämän aurinkokunnan kolmesta tai neljästä genre -fanista, jotka eivät ajatelleet paljon vuoden 2016 luvuista Shin Godzilla , mutta en minäkään voi sivuuttaa elokuvan yhtä tähtihetkeä hirviötoiminnasta: kun pahentunut Godzilla kiristi säteensä ympäri Tokiota tuhoamalla kaiken kilometrien päähän. Terävä editointi ja Shiro Sagisun erinomainen musiikki tekivät pitkälle aidon näytelmän.
Sitä vastoin, Kaupunki taistelun reunalla huipentuma vaipuu siihen, mikä tuntuu ikuiselta, ennen kuin se päättyy armollisesti, eikä väliaikaisesti tapahdu erityisen vaikuttavia toimia. Eikä varmasti auta, että palaava säveltäjä Takayuki Hattori käy ilmi, mikä voisi hyvinkin olla Godzilla -sarjan historian unohtumattomin ääniraita. Jopa nyt, vain tunteja tämän elokuvan läpi käymisen jälkeen, kamppailen humistaakseni edes yhden nuotin hänen alkuperäisestä musiikistaan.
Yritettäessä löytää positiivisia ominaisuuksia osassa 2 Godzilla anime, se on keitettävä alaspäin tunnistaakseen hienot pienet pääsiäismunat. Esimerkiksi jälkipuheessa yksi hahmoista sanoo Godzillaa pelottavamman hirviön nimen - ja se on niin yleinen nimi tässä sarjassa, että fanit voivat ennustaa sen tarkasti edes näkemättä elokuvaa.
Fanipalvelun vähäisyys on kuitenkin niin hauskaa ja viihdettä Godzilla: Kaupunki taistelun reunalla . Olemme nyt kaksi kolmasosaa tästä trilogiasta, ja tällä hetkellä minulla ei ole paljon toivoa siitä, että osa 3 paranee. Tässä Toho Animation ja Polygon Pictures todistavat minun olevan väärässä Godzilla: Planet Eater .
