gov-civil-vilareal.ptAkira Ifukube, mies, joka kirjoitti musiikkia Godzillalle
>Tässä kuussa SYFY WIRE haastattelee joitain TV: n ja elokuvien parhaita säveltäjiä saadakseen tietoa teemakappaleista ja partituureista, jotka pysyvät päässämme kauan sen jälkeen, kun teokset ovat kääntyneet.
Yksi historian suurimmista elokuvasäveltäjistä, Akira Ifukube (1914-2006) on mies, jonka musiikkia yhdistämme edelleen Godzillan ja japanilaisten elokuvahirviöiden kanssa. Hän teki useita klassisia Godzilla -elokuvia, mukaan lukien alkuperäinen Godzilla (1954), Mothra vastaan Godzilla (1964) ja Godzilla vs. Destoroyah (1995), puhumattakaan lukuisista muista upeista japanilaisista scifi-elokuvista, kuten Rodan (1956), Mysteerit (1957) ja Gargantuien sota (1966).
Osana SYFY WIRE: tä Keskustelut säveltäjien kanssa -sarja ja oppiaksemme lisää Ifukuben tyylilajin määrittelevästä työstä puhuimme Erik Homenick , verkkovastaava akiraifukube.org , joka kirjoittaa (Ifukuben perheen siunauksella) säveltäjän virallista englanninkielistä elämäkertaa, joka löytyy hänen verkkosivuiltaan.
huonot ajat el royalen alastomuudessa
On tunnettua, että ohjaaja Ishiro Honda tarkoitti alkuperäistä Godzilla (1954) pasifistiseksi elokuvaksi, joka vastusti sotaa ja ydinaseita. Mutta näyttää siltä, että säveltäjä Akira Ifukube tulkitsi elokuvan ja sen sisällön hyvin eri tavalla.
Sekä Ishiro Honda että Akira Ifukube vaikuttivat Japanin keisarilliseen sotaan toisen maailmansodan aikana ... [Mutta] Ifukube työskenteli säveltäjänä ja tiedemiehenä Japanin hallitukselle [sodan aikana]. Hän sai japanilaiselta armeijalta tilauksia kirjoittaa erilaisia taistelumusiikkikappaleita, joista hyvä esimerkki on hänen vuonna 1943 kirjoitettu merivoimansa Kishi Mai. Samana vuonna keisarillisen talouden ministeriö pakotti Ifukuben enemmän tai vähemmän suorittamaan tieteellisiä kokeita vangittuun brittiläiseen sotilaskoneeseen, DeHavilland Mosquitoon. Vaikka hänen musiikilliset ja tieteelliset pyrkimyksensä sodan aikana olivat seurausta hallituksen pakollisista pyynnöistä, Ifukube ei epäröinyt täyttää niitä. Toisin kuin Hondalla, Ifukube oli nationalisti, joka tuki Japanin sotilasyrityksiä, joihin kuului Burman ja Filippiinien kaltaisten maiden vapauttaminen länsimaisista kolonisaattoreistaan.
Tietenkin atomipommitukset Hiroshimassa ja Nagasakissa saivat sodan äkillisesti päätökseen. Kun Ifukube näki, kuinka ratkaisevasti Yhdysvaltojen ylivoimainen sotatekniikka murskasi Japanin, hän oli täysin järkyttynyt. Hän ei voinut uskoa, että amerikkalaiset olivat aseiden suhteen niin kaukana Japanista. Tämä teki hänestä masentuneen ja hieman katkeran.
Ifukube, joka syntyi maaseudulla ja syrjäisellä Pohjois -Japanin Hokkaidon saarella, oli erilainen kuin Honda. Itseään kutsuvana 'maalaispoikana' hän kiinnostui vanhan Japanin perinteisiin, ja musiikkitieteilijä Morihide Katayama kuvaili sitä kerran 'vastustavaksi (länsimaiseen) käsitykseen modernista kaupunkielämästä'. Jos Honda omaksui varovaisen tekniikkaa edistävän kannan Godzilla Ifukube tulkitsi elokuvan aivan eri tavalla.
Säveltäjä luki elokuvan 'anti-teknologiaksi' ja 'sivilisaation vastaiseksi'. Kuten aiemmin viittasin, Ifukube menetti äänioikeutensa sillä, mitä hän lopulta piti teknologian vääriä lupauksia, kun hän päätti, että Yhdysvallat oli tieteen kehityksen kannalta paljon Japania kehittyneempi. Siksi Ifukube tunsi tyydyttävän jännityksen kiireen lukiessaan Godzilla käsikirjoitus ensimmäistä kertaa. Nimellinen hirviö on läpäisemätön tankkeihin ja suihkukoneisiin, jotka yrittävät (turhaan) tukahduttaa hänen Tokion hyökkäyksensä. Toisin sanoen Godzillaa ei voi pysäyttää sotilaallinen tekniikka, joka kaatoi Japanin sodassa. Godzilla on liian voimakas, jotta sitä voitaisiin vaiheittain muuttaa.
Godzilla oli säveltäjälle myös muinaisen, länsimaalaisen Japanin ruumiillistuma. Elokuvassa Godzilla on pakanallinen jumala, jota Odo -saaren asukkaat palvovat, joka on maantieteellisesti - ja kuvaannollisesti - kaukana modernista Japanin mantereesta. Hirviö-jumala hoitaa omia asioita merenpohjassa, kunnes modernin ihmisen ydinkokeet häiritsevät ja provosoivat häntä väkivaltaisesti. Näin ollen hän nousee syvyyksistä ja hyökkää Japaniin rangaistakseen maata siitä, että se on irtautunut perinteisestä menneisyydestään omaksuakseen uusia, vieraita kulttuuriarvoja.
Ifukubelle Godzillan luonne oli metafora muinaisen väistämättömälle voitolle modernista.
Vaikuttiko Hondan ja Ifukuben erilaiset tulkinnat Godzillasta heidän työsuhteeseensa elokuvassa?
Huolimatta heidän erilaisista näkemyksistään mitä Godzilla Elokuvataiteen teoksena Honda ja Ifukube tulivat hyvin toimeen elokuvan tuotannon aikana ja solmivat myöhemmin melko vahvan ammatillisen siteen. Varmasti Ifukube pisteyttää seuraavina vuosina lukemattomia muita tieteiselokuvia Hondalle Godzilla . Ifukube huomautti kerran, että Honda oli hänen suosikkiohjaajansa työskennellä.
Minun on mainittava lyhyesti, että Ifukuben musiikki Godzilla heijastaa elävästi hänen tulkintojaan elokuvasta. Kaikella sen sykkivällä rytmisellä ajolla ja jyskyttävällä pommituksella hänen musiikkinsa osoittaa varmasti primitivististä estetiikkaa. Ifukube ilmaisee täydellisesti Godzillan alkukantaisuuden aggressiivisesti karkeiden instrumentaaliäänien kautta.
Ensimmäisen elokuvan musiikin kirjoittamisen lisäksi Ifukube loi myös Godzillan mölyn ja hänen askeleidensa äänen. On laajalti raportoitu, että askeleet luotiin lyömällä vedenkeittimen rumpua solmitulla köydellä. Ymmärrän, että tämä on myytti.
Kyllä, virheellinen 'vedenkeittimen ja solmitun köyden tarina' on ollut siellä jonkin aikaa. Jalanjäljen äänitehoste oli itse asiassa vahvistinlaatikon tuote, joka iskeytyessään laukaisi uhkaavan elektronisen jälkikaiun. Ifukube löysi tämän vahingossa. Yksi päivä tuotannon aikana Godzilla , säveltäjä käveli äänitysstudion ympäri, kun hän vahingossa törmäsi tähän laatikkoon, jonka eräs Tonegawa-san oli rakentanut. Ifukube oli huolestunut voimakkaasta, järkyttävästä äänestä, jonka se antoi ahdistellessaan. Tämä oli sattumaa: Koska häntä oli pyydetty luomaan sopivasti vaikuttava äänitehoste, joka edustaa Godzillan massiivista jalkaa, joka osuu maahan, Ifukube katsoi heti, että tämä oli vain hänen tarvitsemansa 'puomi'. Hän kysyi Tonegawalta, voisiko hän tallentaa itsensä lyömällä laatikkoa äänitehosteen luomiseksi, ja sai vastahakoisesti luvan tehdä niin.
Mitä Godzillan mölyyn tulee, sanotaan usein, että Ifukube 'hieroi hartsilla päällystettyä nahkakäsineitä kontrabasson kieliin'. Tämä ei välttämättä ole totta, mutta voin tarjota joitain yksityiskohtia, jotka selventävät tarkkaa tekniikkaa, jota Ifukube käytti tämän ikonisen äänitehosteen luomiseen.
Ifukube käytti vanhaa, lyötyä kontrabassoa Tohon omasta soitinvarastosta. Soitin oli niin huonossa kunnossa, että siitä puuttui selkä. Ifukube irrotti merkkijonot kontrabasson yläosassa olevasta kiinnityslaatikosta, mutta jätti ne kiinni sillan alaosaa kohti. Sitten hän käski avustajansa, säveltäjä Sei Ikenon, tarttua molemmilla käsineillä E -kielelle, joka on instrumentin matalin sävel. Niin paljon jännitystä kuin hän pystyi keräämään, Ikeno liu'utti kätensä jousen pituutta pitkin tapinlaatikkoa kohti. Tervapeitettyjen käsineiden kitka narua vasten aiheutti aavemaisen itkuäänen. Kun nämä tallenteet luovutettiin Ichiro Minawalle, pääääniteknikolle Godzilla , hän kokeili nauhan toistonopeutta vääristääkseen kontrabasson ahdistuneita huokauksia. Tämän lisäksi hän kerrostaa erilaisia eläinkutsuja, jotka oli tallennettu Tokion Uenon eläintarhaan, jotta Godzillan möly saisi kauhistuttavaa outoa.
Mitä muita myyttejä Ifukubesta Godzilla pisteet ovat kumotit?
Toinen yleinen myytti ensimmäisen pistemäärästä Godzilla Elokuva on, että Ifukube sävelsi musiikin sille viikossa, kun ei ollut nähnyt yhtään elokuvan materiaalia eikä tiennyt miltä Godzilla näytti. Todellisuudessa Ifukube työskenteli pisteiden parissa vähintään useita kuukausia. Hän kuuli elokuvasta ensimmäisen kerran heinäkuussa 1954 alkuvaiheessa. Vaikka elokuvan erikoistehosteiden ohjaaja Eiji Tsuburaya ei ollut taipuvainen näyttämään muille miehistön jäsenille kiireitä hänen tehosteistaan - on laajalti raportoitu, että edes Honda ei saanut nähdä karkeaa materiaalia Godzilla - Hän antoi Ifukuben esikatsella hirviötä toiminnassa. Siksi säveltäjä ei vain tiennyt miltä Godzilla näytti partituuria kirjoittaessaan, vaan myös kuinka hän liikkui.
Tarkastellaan Ifukuben käsikirjoitusta Godzilla , näet hyvin selkeästi käsinkirjoitettuja muistiinpanoja, jotka osoittavat, kuinka kauan tiettyjen musiikkivihjeiden tulisi kestää eri kohtausten sovittamiseksi. Ifukube ei olisi voinut tehdä näitä muistiinpanoja, ellei hän olisi nähnyt ja ajoittanut näitä kohtauksia itse - hänen ajoituksensa ovat liian tarkkoja.
Älkäämme myöskään unohtako, että kuuluisa 'Rukouksen rauhan' numero oli kirjoitettava ennen sen esiintymistä elokuvassa. Toisin sanoen Ifukuben oli täytynyt valmistaa tämä musiikki hyvissä ajoin, koska se näkyy elokuvassa diegeettisesti. Yksinkertainen logiikka määrää, että hän ei olisi voinut säveltää musiikkia kyseiseen kohtaukseen sen jälkeen, kun se on jo kuvattu - mitä tytöt olisivat laulaneet? Muuten, Ifukube oli henkilökohtaisesti valmis suorittamaan rukouksen rauhan esityksen.
Mitä pisteitä luulet edustaa Ifukuben parasta työtä kaiju- eiga genre?
Jälkeen Godzilla , mikä tahansa hänen 1950 -luvun tuloksistaan voisi olla ehdottamasi parhaan luettelon. Rodan (1956) ja Mysteerit (1957) molemmat ylpeilevät fantastisesta musiikista. Japanin syntymä (1959) on toinen henkilökohtainen suosikkini - vaikka tämä ei ole kaiju -elokuva sinänsä. Mielestäni Ifukuben 1950 -luvun ääniraidoissa on huomattavaa raikkautta ja kunnianhimoisuutta; tämä alkaa hämärtyä Mothra vastaan Godzilla vuonna 1964. 1950 -luvulla Tohon hirviöelokuvat olivat vielä hyvin uusia. Mielestäni Ifukuben tulokset tuolta ajalta ovat yhtä hyviä kuin ovat, koska hän koki kokeellisemmaksi.
Ota pisteet Godzilla ja Rodan , esimerkiksi. Vaikka heillä on vain kahden vuoden väli, heillä on hyvin erilaisia persoonallisuuksia. Musiikki sisään Godzilla on usein hämmentävää ja rasittavaa, kun taas Rodanissa kuulemme jotain aivan muuta. Täällä musiikki on selkeästi kiihkeämpää ja toimintaa vauhdikkaampaa.
Niko ja valon miekka arvostelu
1960-luvun puoliväliin mennessä Ifukuben kokeilujakso oli enemmän tai vähemmän ohi. Kanssa Mothra vastaan Godzilla , Minusta tuntuu, että hän oli löytänyt perustavanlaatuisen, monikäyttöisen hirviömusiikkireseptin ja pitäytynyt siinä tiiviisti koko tämän vuosikymmenen ajan. Tämän reseptin noudattaminen helpotti varmasti säveltäjän pisteiden kirjoittamista elokuvista, kuten Ghidorah, kolmen pään hirviö (1964), Gargantuien sota (1966) ja Tuhoa kaikki hirviöt (1968) - vain muutamia mainitakseni - lopputuloksena oli yleinen puute musiikillisesta vaihtelevuudesta ja luovuudesta kuvasta toiseen. Tämä ei tarkoita sitä, etteikö 1960 -luvun pisteillä olisi suuria hetkiä - niitä varmasti on - vain ne ovat mielestäni liian samankaltaisia toistensa kanssa.
Luulen että Godzilla (1954) on, punta punnalta, Ifukuben paras elokuva. Se sopii kuvan synkkään tunnelmaan niin täydellisesti ja loi perustan säveltäjän myöhemmille tieteiskirjallisuudelle. Se oli todella uraauurtavaa.
