gov-civil-vilareal.ptE.T. vs. Poltergeist: Saman Spielbergin kolikon kaksi puolta?
>Oli kesä 1982 ja Steven Spielberg julkaisi kaksi suurta menestyselokuvaa samanaikaisesti, ja ne julkaistiin viikon välein toisistaan kesäkuussa. Yksi oli E.T .: Maan ulkopuolinen , jonka hän ohjasi ja josta hän keksi tarinan. Toinen oli Poltergeist , jossa hän oli käsikirjoituksen tuottaja ja mukana kirjoittanut. Vaikka johtaja Poltergeist mitä Tobe Hooper ( Teksasin moottorisahan verilöyly ), on laajalti uskottu vuosien ajan, että Spielberg oli elokuvan varjo -ohjaaja. Yksi katsaus elokuvaan osoittaa tämän: Se näyttää paljon Spielbergin teokselta eikä siltä kuin mikään Hooper koskaan ennen tai sen jälkeen.
Joka tapauksessa Spielberg oli molempien elokuvien pääluova voima, ja tarkempi tarkastelu paljastaa, että ne ovat monella tapaa rinnakkain suurelta osin - yhdellä suurella erolla. Sisään E.T. , esikaupunkiperheen elämään ruiskutettu tuntematon elementti on hyväntahtoinen ja kokonaan toiselta planeetalta; sisään Poltergeist , tuntematon tekijä on ilkeä ja erittäin osa tätä maailmaa. Näiden kahden elokuvan julkaiseminen niin lähellä toisiaan, molemmat sisälsivät Spielbergin mielessä tuolloin temaattisia ja kerronnallisia elementtejä, viittaavat siihen, että niitä oli - tiedostamatta Spielbergin taholta tai ei - tarkoitettu peilikuviksi.
Molemmat elokuvat johtavat todennäköisesti samaan lähteeseen: Yötaivas . Viimeistelyn jälkeen Kolmannen lajin läheiset kohtaamiset - toinen tarina kosketuksesta ulkomaalaisiin, jotka osoittautuvat ystävällisiksi- Spielberg halusi käsitellä saman käsitteen pimeää puolta ja keksi tarinan Yötaivas , joka seuraisi ihmisiä joidenkin todella ilkeiden ulkomaalaisten tutkijoiden kauhistuttavan hyökkäyksen kohteena. Spielberg oli tilannut käsikirjoituksen (John Sayles), hän oli suunnitellut olentoja (Rick Baker) ja hänellä oli jopa ohjaaja mielessä: Hooper. Mutta lopulta hän päätti keskittyä vain yhteen tarinan elementtiin - yksi ulkomaalaisista osoittautuu ystävälliseksi ja ystävystyy rikkinäisen kodin pojan kanssa - ja Yötaivas muuttui E.T.
Mutta ehkä Spielberg ei luopunut Yötaivas kokonaan ottaen ajatuksen kauhistuttavasta muualta tunkeutumisesta ja muuttamalla hänen tieteellisestä kauhuelokuvastaan suoranainen kauhuelokuva, jossa Poltergeist . Ja molempien kanssa E.T. ja väitetysti Poltergeist tulee samasta DNA: sta - Yötaivas -Nyt näyttää melkein itsestään selvältä, että nämä kaksi kuvaa näkyvät Jekyll-ja-Hyde-näkymänä samasta peruskäsitteestä.
Katsotaanpa tosiasioita: molemmat elokuvat on sijoitettu bukoliseen, melkein evästeiden kaltaiseen Kalifornian esikaupunkiin. Molemmat keskittyvät kolmen lapsen perheisiin, joiden ikä on suunnilleen linjassa, vaikka näiden kahden perheen kokoonpano on hieman erilainen. Molemmissa on ulkopuolisten virastojen puuttumista tarinan tapahtumiin - tapauksessa E.T. , se on hallitus, kun se on Poltergeist se on parapsykologien ryhmä. Ja tietysti molemmat elokuvat saavat liikkeelle perheet, jotka ovat yhteydessä aiemmin mainitsemiimme tuntemattomiin voimiin - toinen juurtuu tieteelliseen teoriaan ja toinen lujasti yliluonnolliseen.
Mutta mitä Spielberg yritti sanoa kaksoiselokuvillaan, joista toinen oli täynnä pimeyttä ja toinen valoa? Vastaus on ehkä miehen henkilökohtaisessa historiassa. Spielberg oli yksi neljästä lapsesta, jotka syntyivät Arnoldille ja Leah Spielbergille, ja näennäisesti idyllinen perhe hajosi, kun pari erosi. Steven meni asumaan isänsä luo Kaliforniaan, kun taas Leah ja Stevenin kolme sisarta päätyivät Arizonaan.
Ajatus perheen hajoamisesta ja vanhemmista, jotka ovat liian hämmentyneitä omista huolenaiheistaan kiinnittääkseen paljon huomiota lapsiinsa, on ollut jatkuva teema Spielbergin koko elokuvan uran ajan. Jos taiteilijat luovat taiteensa osittain keinona ratkaista heitä hämmentävät ihmisen elämän ja käyttäytymisen kysymykset, kysymys siitä, miksi ihmiset putoavat rakkaudesta - itsensä, toistensa ja perheensä kanssa - ja etääntyvät yksi arvoitus, joka on vaivannut Spielbergia koko elämänsä ajan.
Sisään Poltergeist Freelingsit ovat pohjimmiltaan kokonaisia ja melko esikuva esikaupunkien amerikkalaisen perheen arkkityyppiä-juuri näin nuori Spielberg näki oman klaaninsa. Teini -ikäinen Steven ei kyennyt ymmärtämään voimia, jotka erottivat hänen äitinsä ja isänsä, jakaessaan perheensä kahteen ryhmään, aivan kuten freelingit eivät voi ymmärtää yliluonnollisia voimia, jotka yrittävät tuhota heidät. Mysteeri siitä, kuinka näennäisesti tuhoutumaton yksikkö, jonka tunnemme perheenä, voi räjähtää niin äkillisesti ja niin jyrkästi, voitaisiin selittää vain - Steven Spielbergille noin vuonna 1982 - mahdollisimman väkivaltaisilla ja yliluonnollisilla termeillä.
Tämä perhekokoonpano on jo murtunut E.T. ; Mary (Dee Wallace) on yksinhuoltajaäiti elokuvassa, eikä meille koskaan kerrota, missä hänen ex-aviomiehensä on. Tiedämme vain, että hänen keskimmäinen poikansa Elliott (Henry Thomas) on yksinäinen ja eksynyt ilman tätä perinteistä perherakennetta. Tarvitaan viisaan, hyväntahtoisen muukalaisen muotoinen ulkopuolinen voima, joka edustaa tieteen, tekniikan ja tarinoita mielikuvituksesta, johon nuori Steven itse pakeni - antaa Elliotille jälleen rakkauden ja toivon tunteen.
Poltergeist on kyse perheyksikön tuhoamisyrityksestä voimilla, joita emme voi ymmärtää tai hallita; sillä on vain (suhteellisen) onnellinen loppu, koska Spielberg ei voi melkein koskaan lopettaa itseään synkkään sävyyn. Mutta E.T. tuo meille perheen, joka ei ole selvinnyt väännöstä koskemattomana, ja se osoittaa, kuinka kyseinen perhe tarvitsee myös ulkopuolista - jonkin verran ymmärrettävämpää - väliintuloa, jotta se saataisiin ainakin parantumistielle. Steven Spielberg antoi oman psyykeensä ja taistelunsa rakkauden ja perheen käsitteiden kanssa meille kaksi kaikkien aikojen suurinta genre -elokuvaa ... ehkä edes ymmärtämättä, että hän kertoi monella tapaa suuren tarinan.
