Steven Spielberg

Kolmannen lajin lähitapaamisissa piti olla lentäviä avaruusolentoja ja muita suunnittelun salaisuuksia

2024

Pitkä, vääntyvä odysseia, josta tehtiin Kolmannen lajin läheiset kohtaamiset alkoi sopivasti yksinäisellä automatkalla suureen Amerikan länteen etsimään jotain suurta ja hengellistä, jonka osallistujat eivät edes olleet varmoja.

Joe Alvesilla oli ollut ratkaiseva rooli tuotantosuunnittelijana Leuat , kuvaus, joka oli tunnetusti vaikea. 70-luvun puolivälissä, vuosikymmeniä ennen kuin CGI teki mitään mahdollista näytöllä, jopa mekaanisen hain saaminen hyppäämään veneeseen oli näennäisesti mahdoton tehtävä. Alves auttoi ratkaisemaan tämän ongelman ohjaaja Steven Spielbergille, mutta koska hänen käsityönsä pelotti amerikkalaista yleisöä ja teki kesän menestyselokuvan, hän keskittyi jo seuraavaan uraauurtavaan elokuvaan. 'Päivä, jona he vapautuivat Leuat oli päivä, jolloin lensin Etelä -Dakotalle Rushmore -vuorelle etsimään outoja topografiakappaleita ”, Alves muistelee. 'Ajoin vain ympäriinsä tuhansia kilometrejä etsien outoa kiviä.'

Alves ajoi vuoren ympäri länteen ihaillen luonnon kauneutta. Mutta häntä jännitti eniten rakenne, joka näytti aivan sopivasti siltä, että se kuului toiselle planeetalle: Devil's Tower, Wyomingissa. Myöhemmin hän toi ryhmän, joka sisälsi Spielbergin ja elokuvan tuottajat Michael ja Julia Phillips, massiiviseen magneettiseen pöytälevyyn, ja nopeasti sovittiin, että se toimii elokuvan keskipisteenä ensimmäisestä ulkomaalaiskontaktista ja hallituksen salaliittoista ja sinisestä -pannan pakkomielteet, jotka tulivat sen mukana. Elokuvan nimi oli edelleen '' Katso taivasta '', ja pian Alves oli keskeinen jäsen tiimissä, jonka tehtävänä oli selvittää, kuinka välittää yllä olevan suuren alueen taikuus.

Elokuvasta tuli valtava hitti ja tärkeä tieteiskirjallisuuden historian koetinkivi. Vuoden 1977 julkaisun 40 -vuotispäivän aattona Kolmannen lajin läheiset kohtaamiset , Alves - kuka julkaisi juuri kirjan tuotantosuunnitelmistaan, luonnoksistaan ja asetetuista valokuvistaan - puhui SYFY WIREn kanssa katsoakseen taaksepäin pitkää, kovaa ja lopulta palkitsevaa tuotantoa.

Varhainen 'Close Encounters' avaruusaluksen konseptitaide

jos johtaisin eläintarhaa rasistisesti

Läheiset kohtaamiset oli alun perin tarkoitettu pienen budjetin tapaukseksi, mutta kuten Leuat rikkoi lipputulotietueita, jakelija Columbia Pictures sai yhä suurempia silmiä. Konkurssin partaalla he halusivat oman kasinon, ja oli tulossa selväksi, että Spielbergistä tuli genren mestari. Joten he alustavasti sanoivat kyllä elokuvan laajuuden laajentamiselle, mikä antoi Alvesille suuria ideoita - varsinkin kun se tuli luomaan huipentuma kolmannen näytöksen.

Sää- ja valo-ongelmat estävät heitä ampumasta suurimman osan siitä Devil's Towerin todellisessa paikassa, joten Alves joutui selvittämään, miten ja missä he voisivat luoda uudelleen kohtaukset, joissa ulkomaalaiset saapuivat tornin väliaikaiseen sotilastukikohtaan. pakkomielle Roy Neary (Richard Dreyfuss, Spielbergin ruudun doppelganger) katselee.

'Sen piti olla vain sotilasleiri, vain telttoja ja sotilaallisia tavaroita katsomassa tätä valtavaa kiveä', Alves sanoo. 'Ja kun se kehittyi, ajattelimme, että sen pitäisi olla todella tärkeämpää; suuri areena, jossa on paljon tieteellisiä laitteita sen testaamiseksi. Ja [studio] sanoi: 'No, mitä sen pitäisi olla?' Ja sanoin, neljä kertaa niin suuri. '

Tämä vastaus oli hieman shokki, joten Alves teki savimallin visiostaan ja selitti, miksi oli niin tärkeää räjäyttää kohtaus.

'Sanoin:' Jos tietäisimme avaruusaluksen laskeutuvan, meillä olisi kaikki tieteelliset laitteet saatavilla ', hän muistelee. 'Joten he rakastivat suurta mallia ja sanoivat:' No sinä aiot rakentaa sen? 'Ja se oli asia, jota en ollut todellakaan harkinnut.'

Hänen mallinsa mittakaavaa vastaavia äänitasoja ei ollut, joten he päättivät metsästää lentokonehallit. Kansallinen etsintä vei heidät Alabamaan, missä he löysivät 300 neliömetriä, joista Alves voisi laajentaa vielä 150 kiitotiellä, jotta auto jahtaisi Indianan rinteeseen.

Areenan rakentaminen vuorelle kolmannen lajin läheisissä kohtaamisissa

`` Nykyään teemme niin paljon vihreää näyttöä ja CGI: tä, ja esimerkiksi kun Melinda Dillon ja Richard yrittivät kiivetä vuorelle, tänään se olisi kokonaan vihreä näyttö '', Alves sanoo. 'Mutta meidän oli tehtävä tämä valtava asia. Joten rakensimme tämän suuren vaneri -esineen ja peitimme sen sitten muovikivillä. Se oli seitsemän tarinaa soutajilla, koska meidän piti laittaa se etuprojektion eteen; [VFX -johtaja] Douglas Trumbull aikoi kuvata areenan sillä. Se oli kuin 80 jalkaa pitkä, kaikki peitetty mylar -peilillä ja siinä oli 3000 valokuvavaloa. '

Hangaarista tuli aikansa suurin elokuvasarja, ja rakennuskoordinaattori Bill Parks ripusti jättimäisen bannerin, jossa lukee 'Not since C.B. DeMille', showman -ohjaaja Kymmenen käskyä ja Maan suurin esitys joka rakensi jättimäisiä sarjoja Hollywoodin kynnyksellä.

Ja silti, koska Hollywood oli vasta aloittanut työskentelyn tietokoneiden ja digitaalisten tehosteiden kanssa, tuotannon suuruudella oli vielä rajoja. Esimerkiksi Alvesilla oli suuria suunnitelmia ulkomaalaisten saapumisesta areenalle, mutta kaikkia ei voitu toteuttaa.

'Elokuvassa emolaiva laskeutuu, ja sitten pienet ulkomaalaiset alkavat tulla ulos. Mutta kuten alun perin oli suunniteltu, niiden piti tulla ulos ja sitten kellua jonkin verran ympärille '', Alves sanoo edelleen hieman hämmentyneenä, ettei hän voinut saada olentoja lentämään suuren joukkonsa ympärillä. - Kaikkien lasten lentäminen olisi ollut erittäin, erittäin vaikeaa. Ja aluksi sarja oli niin suuri, että terassilla oli 48 kaaria ja kaikki nämä valonheittimet. Se oli vain todella, todella monimutkaista. '

Seuraava idea oli saada 'pienet kuutiot valoa' lentämään kaikkialla. 'Pienet kuutio -asiat, joita meillä oli lankoilla, joten pienet neliönmuotoiset valot lentävät', hän muistelee. - Siitä tuli liikaa, joten tappoimme myös sen. Tänään voimme tehdä sen CGI: n avulla. Olisimme lentäneet lapset ja saaneet vihreän näytön, laittaneet ne kerrokseen ja samaan tapaan kuutioiden kanssa. '

Alves työskenteli useiden tuotantolegendojen kanssa, mukaan lukien Trumbull ja Vilmos Zsigmond, jotka voisivat Oscarin Läheiset kohtaamiset . Heidän työnsä oli avainasemassa, mutta se rakentui varhaisille konsepteille, jotka Alves loi Spielbergille esituotannon aikana. Yksi tärkeimmistä tekijöistä oli todelliset ulkomaalaiset (lentäsivätkö he vai eivät), joiden inspiraatio tuli useista lähteistä. He kuuntelivat tarkasti Project Blue Bookia, joka oli koodinimi ilmavoimien tutkimukselle UFO -havainnoista 50- ja 60 -luvuilla, ja Alves vietti aikaa puhumalla ihmisten kanssa, jotka väittivät nähneensä avaruusolentoja.

'Jotkut niistä olivat eräänlaisia outoja, mutta jotkut olivat melko päteviä. Puhuin parin lentoyhtiön lentäjän kanssa, jotka eivät halunneet sanoa mitään, eivät raportoineet [havainnoista], koska he eivät halunneet jonkun luulevan olevansa hullu ”, hän muistelee, muisto, joka heijastuu eräässä elokuvan varhaisessa vaiheessa kohtauksia. 'Olivat he sitten kookeja tai eivät, näytti siltä, kenelle puhuin, heidän kuvauksessaan oli yhtäläisyyttä: suuri pää, hyvin yksinkertainen, iso kupoli, jolla oli suuret silmät, hoikka suu, hyvin pieni nenä - jos sinulla on nenä - ja pitkänomaiset sormet. Eri ihmiset toistivat tämän, joten tein varhaisen hiililuonnoksen. '

Proteesiryhmä alkoi viedä ulkomaalaisia eri suuntaan, ja aluksi Spielberg kehotti heidät palaamaan Alvesin esittämiin yksinkertaisempiin veistoksiin 'mukavista muukalaisista'. He suunnittelivat proteesien asettamista nuorille tytöille - 'lapsille', jotka Alves mainitsi - ja että he olisivat kutsuva läsnäolo. Alkuperäinen muotoilu, ainakin paljaalla silmällä, näyttää paljon lopputuotteelta, mutta Alves näkee joitakin keskeisiä eroja siitä, mitä suunnittelija Carlo Rambaldi lopulta osoittautui.

'Myöhemmin jälkituotannossa monet asiat muuttuivat, ja sitten he tulivat esiin sen outon ulkomaalaisen kanssa', hän sanoo. Ja se oli minulle yllätys, kun näin sen myöhemmin, koska tein muita asioita jälkituotannon aikana. Olin yllättynyt siitä, että Steven muutti sen ja halusi tuoda esiin tuon oudon näköisen ulkomaalaisen, koska konsepti oli mukavia pieniä ulkomaalaisia ja he toivottavat Dreyfussin ja nämä muut ihmiset tervetulleiksi. '

Yksi Alvesin varhaisista muukalaisluonnoksista

tuleeko hän koskaan takaisin

Alun perin elokuvan piti ilmestyä keväällä. Sen sijaan se siirrettiin takaisin muutaman kuukauden kuluttua Tähtien sota , joka tietysti otti maailman myrskyn ja määritteli uudelleen scifiä.

'' Tähtien sota todella muuttanut asioita. Steven oli tavannut tämän kaverin - tai [George] Lucas lähetti kaverin - joka yritti saada meidät vakuuttumaan siitä, että meidän ei tarvitse rakentaa suurta sarjaa, että voimme tehdä kaiken CGI: n. Joten minun oli jatkuvasti käsiteltävä tätä kaveria, mutta Steven sanoi: 'Joe, anna hänelle mahdollisuus.' Mutta yhden kuvan renderöinti kesti 72 tuntia sitten, joten se ei ollut käytännöllistä. Tarkoitan, se oli tulevaisuutta, mutta silloin se ei ollut käytännöllistä. '

Alves toteaa, että monet elementit muuttuivat hänen esituotantosuunnittelunsa lisäksi myös siitä, mikä oli kuvattu päävalokuvauksen aikana. Zsigmond, Alves sanoo, erotettiin loppua kohden konfliktin vuoksi Spielbergin kanssa. Avaus kohtauksia, joissa vanhat toisen maailmansodan lentokoneet löydettiin autiomaasta, lisättiin uudelleen kuvausten aikana; Alvesin mukaan nämä kohtaukset eivät kuuluneet alkuperäiseen laukausluetteloon tai käsikirjoitukseen. Ja hän ei ollut suuri fani erikoisversiosta, joka näytti emolaivan sisäpuolen (eikä myöskään Spielberg).

Jotkut ideat, joista Alves ja Spielberg alun perin puhuivat, eivät edes päässeet kuvakäsikirjoituksen vaiheeseen, mutta niitä käytettäisiin uudelleen ohjaajan tulevissa klassikoissa.

- Luulen, että jossain vaiheessa hän todella halusi sitä enemmän E.T . Hän halusi sen kotipohjaisemmaksi ja halusi [emolaivan] laskeutuvan Jack-in-the-Boxin ja McDonald'sin tai muun välille ', Alves muistelee. 'Joten sanoin, että okei, ja tein mallin siitä alueesta, jossa oli McDonald's. Ja sitten hän katsoi sitä ja sanoi: 'Ei, se on tyhmä idea. Unohda.' Mutta se ei ollut huono idea, koska mielestäni sellainen muuttui E.T , laskeutuminen kotona. '

Kaikista muutoksista, parannuksista ja käyttämättömistä ideoista huolimatta Alves ei usko tekevänsä mitään toisin tai muuttavan mitään elokuvassa nyt. Hän vieraili äskettäin Devil's Towerissa ensimmäistä kertaa vuosiin ja hämmästyi kuinka hengellinen se tuntui. Ja elokuvan 40 -vuotispäivän lähestyessä hän ihmettelee edelleen sitä, miten se liittyy ihmisiin.

- On outoa, että voit viettää eliniän elokuvien tekemiseen, mutta et koskaan Leuat tai a Läheiset kohtaamiset , jotain, joka ei näytä katoavan '', hän sanoo. 'Olen ollut mukana monissa elokuvissa, mutta 40 vuotta myöhemmin teen esityksiä ja haastatteluja tästä.'

SYFY ja Alamo Drafthouse esittävät 40 -vuotisjuhlansa Kolmannen lajin läheiset kohtaamiset syyskuun 2.