gov-civil-vilareal.ptKymmenennen valtakunnan juonikas satumainen vetoomus ja miten se muovasi pop-kulttuurini makua
>Kun olin noin 9 tai 10 -vuotias, vanhempani saivat satelliitti -tv: n. Tämä antoi meille pääsyn todelliseen uuden television juhlaan - yleensä huonoimmalla mahdollisella kuvanlaadulla, koska isäni ei koskaan siirtänyt astiaa puutarhan kallioisesta nurkasta. Sillä ei kuitenkaan ollut väliä, koska siskollani ja minulla oli uusia jaksoja Simpsonit ja typerät todelliset rikoserikoisuudet kuluttamaan kuumeisesti.
Mutta oli yksi esitys, jonka Sky One -verkosto mainosti enemmän kuin muut. Se näytti ilmestyvän jokaiseen mainoskatkoon, ja voin jopa muistaa kuulokkeet radiossa. Sitä kutsuttiin Kymmenes valtakunta , ja se puhui minulle. Kun olet kirjallinen tyttö, jonka suuret rakkaudet ovat Disney -elokuvia, Labyrintti , vampyyritarinoita ja Addamsin perhe , jotkut asiat näyttävät vain sinulle räätälöidyiltä, ja tässä kuumassa hyped-minisarjassa saduista, taikuuspeileistä ja pahoista kuningattareista oli käytännössä minun nimeni.
Pyysin vanhempiani antamaan minun katsoa sen, vaikka en päässyt näkemään kaikkia jaksoja ennen kuin olin vanhempi. Esitykselle, joka ei sytyttänyt maailmaa tarkalleen eikä koskaan näyttänyt houkuttelevan paljon kulttiyleisöä, Kymmenes valtakunta pysyi aina läsnä aivojeni takaosassa vanhetessani ja auttoi kehittämään popkulttuuria. Lähes kaksi vuosikymmentä debyyttinsä jälkeen katson sitä edelleen ainakin kerran vuodessa, ilahduttaen sen kiitettävistä iloista ja yrittäen aina selvittää, mikä tässä sarjassa oli, joka tarttui minuun niin voimakkaasti nostalgian ruusunpunaisten lasien ulkopuolella.
Kirjoittanut Simon Moore-joka työskenteli myös toisen 2000-luvun alun genren minisarjassa, johon olin erittäin kiinnostunut, Dinotopia - Kymmenes valtakunta kertoo tarinan vaihtoehtoisesta maailmasta, jossa kaikki lapsuuden sadut olivat todellisia. Näiden tarinoiden suuret kuningattaret, kuten Lumikki, Tuhkimo, Rapunzel ja Punahilkka, hallitsivat kerran yhdeksää valtakuntaa ja toivat rauhan maahan. Mutta nyt he ovat kaikki poissa (lukuun ottamatta Cinderellaa, joka on eristäytynyt), ja kuten sellaiselle tarinalle sopii, paha kuningatar etsii kostoa ja ylivaltaa. Tähän maailmaan pudotetaan Virginia Lewis (Kimberley Williams-Paisley) ja hänen isänsä Tony (John Larroquette), kaksi uupunutta newyorkilaista, jotka kompastelevat taikuuspeilin läpi ja joutuvat maagisten mittasuhteiden tarinaan ennen kuin he voivat löytää tiensä kotiin. Yhdeksän valtakunnan kohtalo ja tuleva koira, josta on tullut koira, on heidän tietämättömissä käsissään.
Katsellaan Kymmenes valtakunta vuonna 2019 - ajasin vuosittaisen uusintakatsomukseni samaan aikaan tämän kappaleen kanssa - on hauska kokemus erittäin tarkan popkulttuurin aikakapselin katsomisesta. Aikana, jolloin Disney oli hallitseva ääni valtavirran perhekeskeisessä viihteessä, on täysin järkevää, miksi tällainen sarja olisi olemassa. 90 -luvulla The Walt Disney Company koki kuuluisan animaatio -osaston kriittisen ja kaupallisen elpymisen, luovan laajentumisen ajanjakson, jota tyypillisesti kutsutaan heidän renessanssiksi. Tämän uuden valtakunnan perusta oli se, mihin Disney teki nimensä: satuja ja klassisten tarinoiden uudelleen kuvitelmia. Alkaen Pieni merenneito kohteeseen Kaunotar ja hirviö , alkaen Aladdin kohteeseen Tarzan , Disney teki omaisuutensa tällä vuosikymmenellä elvyttämällä nostalgisia suosikkeja omassa usein jäljitellyssä tyylissään.
Monet ihmiset huusivat tätä, katselivat sen vetovoimaa ja usein pilkkasivat sitä. Mikä on Shrek jos ei Disney -sadun massiivinen poisto? Kymmenes valtakunta on lähestymistavassaan vähemmän surullinen, mutta se toimii varmasti samanlaisesta käsikirjasta. Se on pastihe, joka on myös tarpeeksi vakava ymmärtääkseen, mikä teki kaikista näistä tarinoista niin suosittuja. Jopa kaikkein katkerammille meistä on kiistatonta sisäelinten nautintoa, joka löytyy ikivanhasta onnellisesta ikiajoista. Tietenkin kaikki merkittävät vitsit juurtuvat tarinoiden repimiseen, jotka saavat sinut pyörimään silmiäsi, kun olet tarpeeksi vanha tietääksesi kuinka oudot käsitteet lasitossuista ja myrkyllisistä omenoista ovat. Kun jengi saapuu maalaukselliseen kylään, jota johtaa korruptoitunut Bo Peep -perhe ja joutuu osallistumaan paimenkilpailuun, Virginia johtaa yleisöä jylisevässä laulussa We Will Shear You. Noita kiroaa Virginiaa loputtomasti kasvavilla hiuksilla, ja sen tuskallinen todellisuus, että joku käyttää sitä köydenä, saa suuren naurun. Ryhmän kaappaamiseen lähetetyt trollit vaikeutuvat suunnitelmissaan helposti hissin ovien ja Bee Geesin kappaleen Night Fever takia.
Minulle toinen hämmentävän houkutteleva elementti näyttelyssä, kun olin lapsi, oli Wolfin hahmo. Kuten Scott Cohen pelasi, jonka saatat tunnistaa Gilmore tytöt , tämän maailman versio suuresta pahasesta susi on ihmisen ja lupiinin hybridi rosoisessa puvussa, joka asettaa satujen psykoseksuaalisen alatekstin etusijalle turvallisesti koomisella tavalla. Hän murisee ja kysyy avoimesti, onko hänen himonsa Virginiaan seksuaalinen vai ruokaperäinen (hmm, romanttinen sankari, joka ei tiedä, haluaako hän vituttaa vai syödä suuren rakkautensa, missä olen nähnyt sen aiemmin?). Wolf on täysin naurettava, minkä vuoksi seksuaalinen dynamiikka pelissä ei luultavasti tuntunut minulta lapsena, vaikka se oli hienovarainen kuin tiili kasvoille. Hän jahtaa häntä kirjaimellisesti metsän läpi, ennen kuin he luutuvat. Ja myös Virginia tulee raskaaksi ensimmäisen kerran yhdessäolon jälkeen. Onnellinen elämänsä loppuun asti?
Lopulta ajattelen, mikä saa minut palaamaan Kymmenes valtakunta on lempeä käänne satujen tuskallisen yksinkertaisessa moraalissa. Nämä tarinat on luotu opettamaan ja saarnaamaan, usein tavoilla, jotka ovat eettisesti kyseenalaisia, olipa kyse perheväkivallan asettamisesta, jonka Cinderella kärsii, keinona osoittaa moitteeton hyveensä tai kuvata nuoren naisen neitsyyttä saalisena hirveille seksuaalisille saalistajille, jotka voivat t hallita itseään. Disney pehmensi suurimman osan reunoistaan mukautuksillaan-kukaan ei kuole tanssiessaan kuumilla rautakengillä-mutta hyvän ja pahan linjat pysyvät selkeinä.
Mutta sisään Kymmenes valtakunta , koko asia on, että Happy Ever After jättää huomiotta suuren voiton jälkeisen kovan työn. Lumikki on saattanut paeta pahalta äitipuoleltaan, mutta hänellä oli vielä valtakunta, lakia siirrettävä ja vihollisia torjuttava tavoilla, jotka jatkuisivat pitkään hänen kuolemansa jälkeen. Ja kun menneiden aikojen legendojen suuret kuningattaret kuolivat, ihmiset, jotka jättivät ottamaan vastaan tehtävänsä, näyttävät olevan yleisesti imeytyneitä. Heidän paikalleen on jätetty lapsellinen etiikka, jota ihmiset eivät voi tai eivät halua noudattaa, osittain siksi, että heillä ei enää ole järkeä. Köyhyys ja korruptio näyttävät rehottavalta, vankilajärjestelmä näyttää yhdeksän valtakunnan parhaiten rahoitetulta laitokselta, ja kiihkoilu on kaikkialla. Et voi juuri juurtua pahaan kuningattareen, joka haluaa murhata eliitin ja hallita heidän sijaansa, mutta ainakin hänen pointtinsa on järkevää.
Tässä tapauksessa pahaa kuningataria esittää kaksinkertainen Oscar-voittaja Dianne Wiest, jonka saatat tunnistaa Kadonneet pojat ja Käytännön taikuutta . Hän on teräksinen ja kuninkaallinen, katkera sydämeensä, mutta myös syvästi vaurioitunut. Myöhemmin käy ilmi, että hän on Virginian kauan kadonnut äiti, suunnattoman levoton nainen, jolla oli hermoromahdus ja joka löysi vahingossa tiensä yhdeksään valtakuntaan Lumikki-menneisyyden alkuperäisen pahan noidan hyväksi. Hän ei etsi valtaa mistään juurtuneista syistä tai motivaatiosta, joka on juurtunut hänen menneisyyteensä. Pikemminkin se on hänelle annettu tehtävä, jonka hän näyttää useimmiten tekevän, koska hän tuntee olevansa liian rikki voidakseen kumota ajatuksen itsestään pahana. Se on kiehtova uusi elementti pahan äidin ikivanhalle joukolle, vaikkakin pettymykseksi sarja kiteyttää juonilangan hieman liian nopeasti, varsinkin kun on kyse siitä, kuinka Virginia on ollut syvästi arpeutunut luopumisongelmistaan. Pakeneminen maagiseen valtakuntaan jättää koko joukon ongelmia.
nopeuden tarve maan alla ps2
Hetki, joka saa minut itkemään joka kerta, on Virginian tapaaminen Lumikki -hengen kanssa (ja se ilahduttaa minua ikuisesti, että kanonisesti kaunein nainen, joka on koskaan elänyt tässä maailmankaikkeudessa, on plus koko!). Hän tarjoaa kaivattua moraalin lisäystä kadonneelle sankaritarillemme ja muistuttaa Virginiaa, ettei hänen tarvitse pelätä. Hänellä on arvoa ja ylpeyttä, eikä hänen tarvitse kaivaa kauas löytääkseen sitä. Emme ehkä kaikki saa keijujumalia, mutta kukapa ei halua kuningattaren muistuttavan heitä silloin tällöin, että asiat ovat kunnossa?
Olen nyt 29 -vuotias, ja vietän edelleen suuren osan popkulttuurin kulutusajastani satojen ja mullistusten ympäröimänä Kymmenes valtakunta Minun on katsottava televisiota minulle jo vuonna 2000. Parhaimmillaan kirjallisuus ja televisio sekä kertomamme tarjonta tarjoavat portteja maailmoihin, jotka heijastavat omaamme ja tarjoavat opastavia valoja ongelmiemme läpi. Tunnen eniten elementtini tarinoissa spekulaatiosta, jossa kuninkaiden ja noitien suuruus on metaforia valtavasta joustavuudesta arkipäiväiseen paskaan, jota käsittelen päivittäin. Rakastan tarinoita valtavasta emotionaalisesta levottomuudesta, joka on juurtunut epätodelliseen, mutta joskus haluan vain onnellisen lopun. Tarkastelen kaikkia tärkeimpiä pop-kulttuurin suosikkejani-vampyyritarinoita, romanssiromaaneja, David Bowieta ja Labyrintti , Marina Warnerin kansanperinteen tutkimukset, Angela Carter - Voin käytännössä seurata näitä erilaisia teitä takaisin Kymmenes valtakunta . Onko se parasta mitä olen lapsena nähnyt? Luultavasti ei. Kestääkö se ammattikriitikkoani? Ei edes lähelle. Mutta kaikesta, mitä rakastin lapsena, minua muovaavista tarinoista juuri tämä heittää suurimman varjon, ja haluan aina palata.
Tässä artikkelissa esitetyt näkemykset ja mielipiteet ovat tekijän omia, eivätkä välttämättä vastaa SYFY WIRE-, SYFY- tai NBC Universal -järjestön näkemyksiä.
