gov-civil-vilareal.ptMiksi Wonder Woman oli asetettava ensimmäiseen maailmansotaan
>Spoilerit alla.
Kuten hänen tähti-spangled yli-ihminen Kapteeni Amerikka, Ihmenainen on aina liittynyt läheisesti ja nimenomaisesti toiseen maailmansotaan. Hänen debyyttinsä vuonna 1941 Kaikki Star -sarjakuvat #8, hänen äitinsä kuningatar Hippolyta lähettää nimenomaan Dianan Man's Worldiin auttamaan Steve Trevoria taistelemaan natseja vastaan. Suuri osa vuosikymmenestä Sensation -sarjakuvia , Wonder Woman -antologiasarja, joka oli enemmän tai vähemmän ankkuroitu, hän taisteli Steve Trevorin rinnalla (satunnaisesti Etta Candyn ja hänen liittolaisensa avustuksella) natsi -roistoja vastaan, kuten tohtori Poison ja paronitar Paula von Gunther.
Vuosien mittaan Wonder Womania on yritetty päivittää nykypäivään. Jotkut ovat yksinkertaisempia, kuten vain housujen käsitteen esittely. Toiset ovat olleet vain outoja, kuten silloin Diana luopui valtuuksistaan pitää mod -putiikki ja oppia kung fu. (Voi joo.) Mutta hänen kuolemattomuudestaan huolimatta hänen tarinansa on juurtunut niin toiseen maailmansotaan, että hänestä on aina tuota ajanjaksoa.
Joten kun ilmoitettiin, että ensimmäinen Ihmenainen elokuva sijoittuisi ensimmäisen maailmansodan taustaa vasten, minun piti tarkistaa vielä kerran, ettei numeroa puuttuisi. Tuolloin minulla ei ollut uskoa DC: n laajennettuun universumiin, kun olin todistanut sen Batman v Superman: Oikeuden kynnys , joten oletin melko arvaamattomasti, että Warner Brothers yritti epäilemättä erottua kilpailusta käyttämällä ensimmäisen maailmansodan koristetapettina.
Olen erittäin iloinen voidessani ilmoittaa olleeni väärässä. Ei vain ole Ihmenainen parempi Batman vastaan Superman kaikin tavoin myös käyttää ensimmäisen maailmansodan asetelmiaan harkiten ja yhtenäisesti olennaisena osana tarinaa .
miksi helvetti tai korkea vesi on luokiteltu r
... valitettavasti kolmanteen näytökseen asti, mutta pääsemme siihen.
Elokuvan alussa Hippolyta lukee vauva Dianalle nukkumaanmenotarinan kansansa historiasta. Hänen mukaansa amazonien pyhä velvollisuus on varoa Aresta, sodan jumalaa, jonka paluu julistaa sodan kaikkien sotien lopettamiseksi. Jos hän joskus nousee, Amazonin tehtävä on pysäyttää hänet ja pelastaa maailma.
Pieni Diana kasvaa uskomalla sanan sanasta sanaan. Kun Steve Trevor lankeaa heidän elämäänsä ja kertoo heille suuresta sodasta, hän uskoo, että Ares on palannut ja koska hän on ainoa Amazon, joka on valmis auttamaan Steveä, hänen pyhä velvollisuutensa on olla mukana ihmisen maailmassa. Diana on erittäin varma siitä, että jos hän vain tappaa oikean pahan miehen, kaikki vapautuvat hänen turmeltuneesta vaikutuksestaan ja rauha hallitsee jälleen.
Jos ajatus kuulostaa hieman tutulta, se johtuu siitä, että se kuulostaa myyntialustalta Valkyrie . Toisen maailmansodan mediassa on tietty osajoukko, jonka mukaan jos vain Hitler olisi otettu pois kuvasta, sota olisi yhtä hyvä kuin voitettu, ikään kuin muut akselivallat eivät olisi kuvassa. Se on yksinkertaistettu argumentti, joka liittyy toisessa maailmansodassa usein osoitettuun yksinkertaistettuun kertomukseen. Amerikkalaisille toisen maailmansodan tarina, jonka valtamediamme kertoo meille, on usein romanttinen, mutkaton tarina, varsinkin kun kyse on lajityypistä. Vaikka toisesta maailmansodasta on monia kauniita, järkyttäviä elokuvia, on myös elokuvia, jotka muuttavat toisen maailmansodan kansalliseksi kansan tarinaksi sankarillisista, neliömäisistä leukoista amerikkalaisista, jotka pelastavat muun maailman natsit ja akselivallat palvelemaan omia kertomustarpeitaan. Esimerkki: Michael Bay's Pearl Harbor on olemassa oleva asia.
Mutta ensimmäinen maailmansota on pääosin mennyt a romantisoitu amerikkalaisessa valtavirrassa samalla tavalla kuin toinen maailmansota. Ensimmäisen modernin sodan keskinäinen politiikka tekee siitä vähemmän kypsän tarinan vääristää, puuttuvat luvut ja sivut on helppo sijoittaa sankareiden ja roistojen rooleihin. Sitä ei yksinkertaisesti voida kiertää palvelemaan edellä mainitun rah-rah-median kertomuksen tarvetta niin kuin toinen maailmansota voi olla. Ne, jotka haluavat tutustua ensimmäiseen maailmansotaan taiteellisesti, pyrkivät siihen määrätietoisemmin sen sijaan, että pitäisivät sitä kertakäyttöisenä vintage -taustana. Sanon sen näin: viimeisin Hollywoodin käsittely ensimmäisestä maailmansodasta oli Steven Spielbergin kriitikoiden ylistämä kyynelehtijä Sotahevonen , perustuu Michael Morpugon romaaniin, joka kuvaa sodan kärsimystä ja tragediaa hevosen silmin.
unelmoi exästä
Diana on rauhan lapsi, joka romantisoi sodan ja näkee maailman mustavalkoisena. Se on fiksu kerronnallinen valinta lähettää hänet sodan ytimeen lopettamaan kaikki sodat irrottaakseen heidät lapsellisista käsityksistään ja paljastaakseen hänet ihmiskunnan pahimmalle ja parhaalle puolelle konfliktissa, jolla ei ole selviä puolia. Se on erinomaisen orgaaninen tarinankerronta, joka hyödyntää asetustaan määrätietoisesti ja kunnioittavasti, kuten muut supersankarielokuvat, erityisesti DC Cinematic Universumin elokuvat, usein puuttuvat.
Aluksi kuitenkin elokuva heittää sekä meille että Dianalle massiivisen punaisen sillin, Danny Hustonin muodossa, joka hyökkää sisään hymyillen, isolla suurella takilla ja herkullisen kypsällä saksalaisella aksentilla kenraali Erich Ludendorffina. Tämä on mies, joka kirjaimellisesti naureskelee maanisen iloisesti, kun hän huutaa superhöyryjä tappamalla poliittiset kilpailijansa. On vaikea olla Dianan puolella, kun hän päättelee, että hänen täytyy olla naamioitu Ares ja turmella saksalaiset. Hän saattaa olla viisas Athena (tai päästä sinne; se on alkuperätarina, ihmiset!), Mutta olemme nähneet sotaelokuvia ennen.
Mutta elokuva tuo johdonmukaisesti epäilyksiä tuohon luottavaiseen maailmankuvaan. Sekä Hippolyta että Steve varoittavat Dianaa siitä, että asiat eivät aina ole sitä, miltä ne näyttävät, olipa se sitten ihmistenvälistä tai poliittista. Chief mutkistaa maailmankuvaansa selittämällä, kuinka Steve on osallisena amerikkalaiseen imperialismiin, joka on julmasti sortanut hänen kansaansa. Ja matkoillaan Diana näkee sodan tuhon omakohtaisesti molemmin puolin.
Vaikka kaikki tämä ravistelee myötätuntoista Dianaa hieman, hän pysyy kuitenkin lujana. Loppujen lopuksi hänen yli -inhimilliset kykynsä ovat antaneet hänelle mahdollisuuden sekä parhaalle Amazonin suurimmalle kenraalille koskaan elää taistelussa että vapauttaa belgialaisen kylän, jota englantilaiset eivät voineet edes lähestyä koko vuoden. Varmasti hän voi kääntää sodan käänteen yhdellä iskulla. Kun hän lopulta kohtaa Ludendorffin ja saa hänet taisteluun, hän voittaa.
Ja mitään ei tapahdu .
Se on yksi elokuvan parhaista lyönteistä - Diana hämmentynyt ja kieltäytyi uskomasta, että Ludendorff oli vain mies. Koska jos hän tekee niin, hänen on kammattava sitä tosiasiaa, että paha ei ole ihmisille esitelty asia - se on luontainen heille. Kun todellinen Ares ilmestyy hänelle, ystävällisen valkoisen siirtomaa -patriarkan varjossa hän vahvistaa epäilynsä: hän ei voi tehdä ihminen tekee mitä tahansa. Kaikki, mitä hän tekee, on rohkaista heidän perusvaistojaan.
herra popperin pingviinit terveen järjen media
Ja se on johtanut Tämä sota, sota, jossa ei ole lähetettävää yksittäistä roistoa, jossa ei ole helppoa tapaa erottaa 'hyvä kaveri' pahasta kaverista, eikä ole helppoa ratkaisua. Tie eteenpäin ja oikea valinta ei voisi olla vähemmän selkeä, mutta Diana löytää sen. Rakkaus ja myötätunto ihmiskuntaa ennen kaikkea, mukaan lukien sen pimeys ja valo, hän päättää. Ja sillä hetkellä hänestä tulee Wonder Woman.
Se on niin hämmästyttävä, moraalisesti monimutkainen valinta, että olin hämmästynyt löytäessäni sen DC Extended Universe -elokuvasta. Siksi on sääli, että muu Ihmenainen kolmas näytös tuntuu siltä, että se on Zach Snyderin hallussa. Se asettaa Dianan Aresia vastaan yhä suurempiin liekkeviin sumuihin ja CGI: hen Gal Gadotin raskauden sopeuttamiseksi kuvausten aikana, ja aion mennä lycantropian kanssa David Thewlisille? Kun Diana voittaa todellisen Aresin, kaikki saksalaiset sotilaat pysähtyvät, ikäänkuin sanoen: 'Vitsailen, Ares todella hallitsi saksalaisia! Se oli todella hyvä ja paha taistelu koko ajan! '' Kun otetaan huomioon elokuvan muutoin kunnioittava ja hyvällä maulla tehty sodankäsittely, on suuri pettymys sen kompastumiselle viime hetkellä.
Mutta tätä yhtä loistavaa, lyhyttä hetkeä varten elokuva ehdottaa ajatusta siitä, että hänen todellinen roisto ei ole Ares, vaan pimeys, joka välttämättä tulee valon kanssa meissä kaikissa, joita hän on luvannut suojella. Matka Diana, joka vie idealistisesta nuoresta soturista tuntemaamme ja rakastamaamme sankariin erityisesti ja kunnioittavasti, hyödyntää ensimmäistä maailmansotaa auttaakseen häntä eteenpäin. Ja se tekee sen niin, että läpäisevä elokuvakertomus, joka usein osoitetaan toiselle maailmansodalle, ei vain voinut vetäytyä. Mikään talotyylinen kolmas näytös ei voi viedä sitä häneltä-tai meiltä.
