gov-civil-vilareal.ptOuto, vaikea queer -koodauksen historia
>Jos olet kiinnittänyt huomiota parin viime vuoden aikana (tai oikeastaan koko ihmiskunnan historian ajan, mutta pääsemme siihen), olet todennäköisesti tietoinen LGBTQ -yhteisöjen hyvin erityisestä huolenaiheesta. Ongelma koskee tapaa, jolla tiettyjä hahmoja esitetään elokuvissa ja televisiossa, ja se johtuu yhdestä kahdesta päävalituksesta:
1. Queerbaiting, järjestelmä, jolla luojat kuvaavat ilmeisesti outoa suhdetta tunnustamatta sitä.
2. Ihana uusi villitys, jossa luojat väittävät LGBTQ -edustusta työssään tarjoamatta sitä millään konkreettisella tavalla.
Esimerkkejä entisestä näet melkein minkä tahansa jakson Yliluonnollinen mukana sekä Dean Winchester että Castiel. Jälkimmäisen osalta katso viimeaikaiset kommentit Lando Calrissianista tai mistä tahansa viime vuoden lehdistöstä Kaunotar ja hirviö ja Power Rangers .
terve järki median rypistyä ajoissa
Molemmat ovat tärkeitä kysymyksiä LGBTQ -yhteisölle, koska ne pyrkivät tahallisesti tai muuten hyödyntämään tätä syrjäytynyttä yleisöä ilman, että he ottavat riskiä, joka liittyy todelliseen edustukseen. Heillä on tapa saada kakku ja syödä sitä, vaikka outo yleisö todennäköisesti kertoo sinulle, että kakusta on tulossa melko tunkkainen.
Molemmat ongelmat johtuvat myös hyvin samanlaisesta kerrontalaitteesta, joka on yleistynyt negatiivisen LGBTQ -esityksen ytimessä myöhään. Puhun tietysti termistä queer -koodaus.
Kuten monet tällaiset laitteet, queer -koodaus itsessään ei ole positiivinen eikä negatiivinen. Sillä ei ole mitään motiiveja, ja se voi itse asiassa olla sekä sisällöntuottajien käyttämä työkalu että yleisö sellaisissa paikoissa, joissa sisällöntuottajat eivät alun perin aikoneet. Työkalun käyttötapa kuitenkin määrittää sen myönteiset tai kielteiset vaikutukset.
merkkejä siitä, että exäsi yrittää tehdä sinut mustasukkaiseksi
Queer -koodaus viittaa prosessiin, jossa kuvitteellisen median hahmot näyttävät - tai koodi - queerilta. Tämä määräytyy yleensä joukon ominaisuuksia, jotka perinteisesti liittyvät queernessiin, kuten mieshahmojen naisellisempia esityksiä tai maskuliinisempia esityksiä naishahmoista. Nämä hahmot näyttävät jotenkin vähemmän kuin suorilta, joten yhdistämme nämä hahmot queernessiin - vaikka heidän seksuaalinen suuntautumisensa ei koskaan kuulu heidän tarinaansa.
Queer -koodaus juontaa juurensa moniin eri paikkoihin Amerikan historiassa, yleensä 1950- ja 60 -luvuilla, jolloin Yhdysvaltain hallitus yhdessä useiden uskonnollisten ja konservatiivisten ryhmien kanssa oli erittäin huolissaan eri medioiden ottaa yleisöön. Samaan aikaan syntyi sarjakuvaviranomainen, joka kielsi kaikenlaisen avoimen seksuaalisuuden sarjakuvilta ja asetti rajoituksia naisten kuvaamiselle.
Samaan aikaan amerikkalaisessa elokuvassa LGBTQ -hahmojen kuvaukset olivat kiellettyjä, mutta niitä ei kuitenkaan kielletty voimakkaasti. Tämä ei tarkoita, että nämä hahmot poistettiin, mutta ne piilotettiin alatekstissä. Ohjaajat kehottavat näyttelijöitä esittämään hahmojaan homoina, vaikka niitä ei nimenomaisesti kuvattu sellaisiksi elokuvan rajoissa. Sen sijaan näillä hahmoilla oli tiettyjä piirteitä - pukeutumistyylejä, käytöstapoja, lauseita jne. - jotka tekisivät heidät tunnistettaviksi muille yhteisön jäsenille säilyttäen samalla suoran naamion suurelle yleisölle ja, mikä tärkeintä, sensuureille.
Jopa vaaralliset LGBTQ -trooppit nousivat ulos tästä ajanjaksosta, kun selluloos noir femme fatalesin ja muiden tappavien naisten kuvausten suosio kasvoi. Nämä naiset oli yleensä kirjoitettu häikäilemättömiksi ja seksuaalisesti vääriksi sekä miesten että joskus naisten kanssa. He olivat myös pahoja ja pääsivät yleensä loppunsa syntiensä seurauksena. Vaikka LGBTQ -hahmojen kuvauksia paheksuttiin, niiden kuvaukset tässä nimenomaan negatiivisessa valossa eivät olleet. Et hyväksynyt vaihtoehtoista elämäntapaa, jos homohahmosi kohtasivat aina ennenaikaisen kuoleman. Sen sijaan he vain maksoivat huonoista valinnoistaan. Tämä trooppi lopulta antaisi tien sille, mitä me nyt kutsumme Bury Your Gaysiksi.
Vuosien edetessä ja 60 -luvulla väistyi kansalaisoikeusliike, naisten vapauttaminen ja tietysti homo -oikeusliike, nämä säännöt alkoivat muuttua. Koska LGBTQ -yleisöjä pidetään nyt palvelumarkkinoina, näiden hahmojen kuvauksia ei enää kielletty. Valitettavasti monet edellisen aikakauden aikana perustetuista haitallisista troopeista olivat tehneet vahinkoa, ja vuosikymmenistä huolimatta tekijöillä on edelleen vaikeuksia päästä eroon siitä, mitä voidaan pitää perinteisenä kuvauksena tietyistä hahmoista.
Tästä syystä monet roistot jatkavat homoamista joko tahallisesti tai vahingossa. Ajattele esimerkiksi Disney -elokuvien roistoja, joilla on taipumus joutua stereotypioihin dichotomian kummallakin puolella. Miehet roistot ovat yleensä naisellisempia kuin hyper-maskuliiniset sankarilliset kollegansa (ajattele Arpi vs. , Äiti Gothel jne.). Nämä ilkeät kuvaukset ovat suoria muistoja niistä ajoista, jolloin tekijöitä kannustettiin esittämään outoja naisia korruptoivina vaikutuksina ja omituisia miehiä vähemmän kuin miehisinä.
dave ja mike tarvitsevat hääpäivät trailerin
Muista, että kun sanomme koodia, emme välttämättä tarkoita, että ne on tarkoitettu olla homo, tai jopa, että heidän on tarkoitus näyttää siltä. Koodauksen ei tarvitse olla tahallinen teko. Se on yhtä paljon osa teoksen ja yleisön välistä suhdetta kuin osa tekijän ja yleisön (tai jopa luojan ja heidän työnsä) välistä suhdetta. Ymmärryksemme näistä hahmoista queerina liittyy yhtä lailla oppimaamme ymmärtämään queer -käyttäytymistä sisällöntuottajina käyttämämme median kautta. Esimerkiksi huonokuntoiset naiset ovat vähemmän heikentyneitä, joten he ovat seksuaalisempia ja siten nauttivat todennäköisemmin saman sukupuolen seurasta. Homomiehet ovat sitä vastoin rajoitetussa, stereotyyppisessä käsityksessämme heistä vähemmän maskuliinisia, joten näemme vähemmän maskuliiniset miehet homoina.
Queer -koodaus ei kuitenkaan aina toimi LGBTQ -yhteisöä vastaan. Monet merkinnät queer -sankareiden kaanonissa ovat tällaisia tämän koodauksen vuoksi. Otetaan esimerkiksi Xena, hahmo, joka ei välttämättä ollut kanonisesti outo, mutta jonka maskuliinisemmat intressit ja käyttäytyminen yhdistettynä yleiseen kiinnostukseen miesten (tai kenenkään, todella) seurassa ja hänen läheiseen suhteeseensa avopuolisoonsa Gabrielle muutti hänet yhdeksi 90 -luvun merkittävimmistä naispuolisista sankareista. Huolimatta siitä, että Xena ei ole luonnostaan lesbo, queer -yhteisö on väittänyt.
Queer -koodaus voi myös olla, ja se on ehkä mielenkiintoisinta, kun se on täysin neutraali. Se on loppujen lopuksi enemmän akateeminen väline kuin mikään, tutkimusala, jonka tarkoituksena on auttaa kulttuurikriitikkoja keskustelemaan sukupuolen ja seksuaalisuuden kuvauksista vivahteellisella tavalla. Akateemisessa työssä on siis kokonaisia näkökohtia, jotka eivät keskity keskusteluun siitä, onko queer -koodaus hyvä vai huono, vaan pikemminkin hahmon piirteisiin, joiden avulla heidät koodataan queeriksi yksinkertaisten maskuliinisten ja feminiinisten binaarien ulkopuolella. Itse asiassa Donna Haraway käsittelee esseessään A Cyborg Manifes queernessia olemassaolona kyseisen binaarin ulkopuolella. Tarkemmin sanottuna se katsoo, että queerness on olemassaolo, joka on olemassa kaikkien binaaritiedostojen ulkopuolella: miehet ja naiset, homot ja heterot, ja Harawayn keskeistä esimerkkiä käyttäen biologinen ja synteettinen.
Haraway kuvaa artikkelissaan tätä olotilaa hyödyntämällä kyborgin tieteiskuvitusta. Harawayn mukaan kyborgit ovat ihmisen ja koneen välisessä rajatilassa. Käyttämällä Harawayn argumenttia voit alkaa ymmärtää queer -koodauksen olevan vähemmän maskuliinista vs. feminiinistä ja homoa vs. suoraa ja enemmän tiettyä maailmankuvaa. He ovat molemmista maailmoista ja kummastakaan, ja he näkevät laajemmin kummankin totuuden.
Mieti, jos haluat, todellisia kyborgi- tai android -hahmoja tieteiskirjallisuudessa. Samanthan kaltainen hahmo, Spike Jonzen tekoäly Hänen tai Ava, humanoidirobotti Alex Garlandissa Ex Machina tai mikä tahansa määrä synteettistä älykkyyttä koko lajityypissä. Monilla, ellei kaikilla, näistä hahmoista on erilainen, vähemmän estetty tapa nähdä maailma. Ne ovat olemassa ihmiskunnan binaarin ulkopuolella ja monin tavoin ihmisen seksuaalisuuden binaarin ulkopuolella. Samantha kehittää suhteita satojen ihmisten kanssa, todennäköisesti sekä miesten että naisten, kun taas Ava käyttää naisellista ulkonäköään manipuloidakseen miehiään, jotka pitävät itseään ylivoimaisena.
Luotto: Universal Pictures
www.barbie.com/fashion-design-maker
Kun alat ymmärtää queernessia, ainakin kerronnallista queernessiä, enemmän Harawayn argumentin mukaisesti, kuvaukset queer -koodatuista hahmoista alkavat avautua. Emme ymmärrä vain Disneyn roistoja ja Xenaa ja enkeleitä omituisiksi hahmoiksi pukeutumistyylinsä tai käytöstavansa vuoksi, vaan siksi, että heillä on tilaa yhteiskunnan linjojen välissä ja roolilla, joka heillä on totuuden paljastamisessa. kerronta. Pahiksilla ei ole mitään menetettävää puhumalla tätä totuutta, näyttämällä valoa maailman syviin pimeisiin kulmiin ja näyttämällä maailman siemenen alavatsan sellaisena kuin se on. Ei myöskään jotkut sankarit.
Nykyaikaiset kuvaukset hahmoista, jotka olisivat olleet muissa historian vaiheissa yksinkertaisesti queer-koodattuja, ovat nyt toisinaan todella muuttumassa suoraviivaisiksi queer-hahmoiksi, kun luojat kuuntelevat yleisöä ja alkavat ymmärtää tapoja, joilla he lukevat näiden merkkien queernessia. Täydellinen viimeaikainen esimerkki tästä on hahmo, kuten Cheryl Blossom The CW: ssä Riverdale . Hahmo alkoi, kuten monet outot naiset, roistona esityksen ensimmäisellä kaudella, mutta eteensä aikana on muuttunut hahmoksi, joka asemansa ja luonteensa vuoksi voidaan helposti lukea queerina . Loppujen lopuksi hän käyttää tilaa välissä. Hän on sekä osa Archien ja hänen ystäviensä ydinryhmää että sen ulkopuolella. Hän on sekä hänen perheensä että hänellä on syvällinen viha sitä kohtaan.
Kun showrunnerit päättivät tuoda sarjan queer-hahmoja kauden 2 sarjaan, Cherylistä tuli täydellinen valinta, ja hänen ilmestymiskaarensa ja myöhempi suhde Toni Topaziin veivät hänet queer-koodatusta out-and-ylpeäksi queeriksi.
Queer -koodauksella on outo ja vaikea historia amerikkalaisen kerrontakirjallisuuden universumissa, mutta on tärkeää huomata, että se ei aina ole negatiivinen asia. Queer -koodatut hahmot ovat tarjonneet esityksiä siellä, missä niitä muuten ei olisi, ja ovat tuoneet mukanaan joitakin tieteiskirjallisuuden ja fantasian suurimpia sankareita (ja suurimpia roistoja). Kuten kaikissa asioissa, se riippuu tekijöiden aikomuksista, sillä juuri näissä tarkoituksissa queer -koodaus voi muuttua queerbaitingiksi, tai mitä tahansa me kutsumme heidän tekemäksi Landolle.
